LE JARDIN DES NARCISSES

Le Jardin des Narcisses s’inscrit dans un contexte où les violences relationnelles, les rapports de pouvoir et les mécanismes d’emprise occupent une place croissante dans l’espace public.

En Suisse, les violences domestiques touchent majoritairement les femmes et les féminicides ont récemment conduit les autorités publiques et les associations spécialisées à renforcer les dispositifs de prévention, de protection et de sensibilisation.

Sans chercher à documenter ces réalités de manière exhaustive, le projet interroge ce qui les précède et les entoure : les modèles relationnels dont nous héritons, les rapports de domination qui peuvent s’installer dans l’intimité, les mécanismes parfois difficiles à nommer, mais aussi les possibilités de transformation et de reconstruction.

C’est dans cet espace, entre expérience individuelle et question collective, que se construit Le Jardin des Narcisses.

Le Jardin des Narcisses est une réponse artistique à des mécanismes de domination et d’emprise qui se développent souvent dans l’intimité, derrière des apparences ordinaires ou parfois parfaitement maîtrisées.

Je cherche à rendre perceptible ce qui l’est difficilement : les déplacements progressifs de la perception, la perte de repères, les rapports de pouvoir, mais aussi les processus par lesquels une personne se reconstruit et réinvente sa manière d’être au monde.

Mon outil est la beauté. Non comme un voile posé sur la violence, mais comme un seuil : quelque chose qui attire d’abord le regard, puis le déplace.

À travers la peinture, la sculpture, l’installation, la fresque et le récit, des expériences individuelles rencontrent ainsi un langage collectif fait de corps, de végétaux, de racines, de reflets et d’architectures.

Le jardin devient un espace de transformation : un endroit où ce qui était enfoui peut apparaître, être regardé et prendre une autre forme.

En parallèle de ma pratique artistique, j’ai intégré le tatouage à mon langage créatif. La peau m’a toujours attirée comme support : vivante, intime, irréversible. J’ai choisi d’aborder cette discipline de manière lente et confidentielle, en recevant au maximum une personne par jour dans mon atelier.

Au fil du temps, cet espace est devenu bien plus qu’un lieu de travail. Dans ce moment particulier où se mêlent proximité, confiance, vulnérabilité et parfois douleur, de nombreuses femmes m’ont confié des fragments de leur histoire : relations, ruptures, emprise, perte de soi, mais aussi résistance et reconstruction.

À partir de 2018, j’ai commencé à écrire et à dessiner après certaines séances. D’abord pour déposer ce qui m’avait été confié, puis parce que des motifs revenaient. Des récits très différents semblaient parfois révéler les mêmes mécanismes, les mêmes silences, les mêmes déplacements de soi.

Entre 2018 et 2026, trois carnets se sont ainsi remplis de textes, de poèmes, de fragments de conversations et de dessins. Pour mettre ces récits à distance, je les ai progressivement transformés en images : des corps traversés par des fleurs, des visages mêlés à la végétation, des architectures devenues paysages mentaux.

C’est ainsi qu’est apparu Le Jardin des Narcisses : un jardin composé d’histoires singulières, mais traversé par une trame commune. Des fleurs différentes, des parcours différents, et pourtant certaines racines, certaines blessures et certains silences semblaient se répondre.

Ces récits ne sont jamais retranscrits tels quels. Fragmentés, déplacés et transformés, ils deviennent la matière d’un langage artistique autonome.

Le projet est né de cette accumulation, non comme une collection de témoignages, mais comme la découverte progressive d’un vocabulaire commun de l’emprise, de la transformation et de la reconstruction.

Tout part du mythe de Narcisse : une figure absorbée par son propre reflet, jusqu’à perdre le monde qui l’entoure. Ce symbole rejoint naturellement la plante elle-même : le narcisse, séduisant en apparence, mais toxique.

Cette tension entre beauté et danger est devenue centrale dans le projet. Elle se prolonge dans l’image du jardin parfait — ordonné, désirable, presque irréprochable — qui peut aussi cacher des rapports de contrôle, de silence ou de domination.

Le Jardin des Narcisses naît de cette contradiction. Il rassemble le mythe, la plante, le jardin idéalisé et les relations qui enferment pour construire un univers où chaque œuvre cherche à révéler ce qui se dissimule sous les apparences : ce que l’on hérite, ce que l’on accepte, ce qui nous transforme — et ce que l’on peut enfin déraciner.